Павел Латушко
За прошедшим 10 июня совещанием-разносом на “Беларусьфильме“ с участием Александра Лукашенко наблюдал бывший министр культуры Павел Латушко — ныне заместитель главы Объединенного переходного кабинета Светланы Тихановской, руководитель Народного антикризисного управления.
“Я отвечал за реформу кино, я знал, в чем там главная проблема, а Лукашенко до сих пор не может понять. Уровень развития экономики страны не позволяет развиваться киносфере в Беларуси. Это главная причина“, — отметил Латушко в комментарии “Позірку“ и дал развернутые пояснения с ремаркой: “Болит. Я этой реформе годы отдал“.
“Лукашенко поставил передо мной ультиматум о личной ответственности за реформу кино“
— Будучи министром культуры в 2009–12 годах, я занимался вопросами реформы белорусского национального кино. Представители департамента по кинематографии Министерства культуры и “Беларусьфильма“ посетили различные государства, проанализировали опыт Польши, Франции, Швеции, даже небольшой Литвы — для того, чтобы понять, как в малых и крупных государствах финансируется, поддерживается и развивается кинопроизводство.
Лукашенко поставил передо мной ультиматум о личной ответственности за реформу кино после того, как я уволил генерального директора Национальной киностудии “Беларусьфильм“ Владимира Заметалина — полного антагониста национальной белорусской культуры.
“Гораздо дешевле купить сериалы в России, нежели получить право первого показа кино, произведенного в Беларуси“
— Могу констатировать, что в сегодняшней Беларуси невозможно добиться эффективного кинопроизводства, и на это влияют несколько факторов.
Первый — экономика. Административно-плановая экономика не способна стать основой эффективного производства. А это связано с той системой управления, которую создал сам диктатор, критиковавший сегодня киносферу страны.
Второй — недостаточно развитая киносеть. Государственная киносеть с отдельными частными вкраплениями, с ограничительной ценовой политикой не позволит окупить даже скромный по бюджету фильм, произведенный в Беларуси. Дешевые билеты связаны с уровнем жизни, когда кинозритель не может себе позволить купить билет по цене, как в европейской стране, за 10 евро или по сопоставимой.
Третий — ограничение развития цифровых платформ, когда нет реальной, серьезной альтернативы киносетям, которая позволяла бы создавать дополнительные возможности для продажи фильмов в Беларуси. Это вопрос административного контроля новых технологий и новых возможностей в сфере информации, на ослабление которого Лукашенко никогда не пойдет.
Четвертый — рынок рекламы в Беларуси никак не завязан на кинопроизводстве. Рекламные бюджеты телеканалов скудны. При небольших возможностях этих бюджетов телеканалы не заинтересованы финансировать кинопроизводство. В большинстве стран мира главными кинопродюсерами являются телеканалы, которые заказывают сериалы, сопродюсируют кино вместе с частными компаниями.
Белорусские телеканалы покупают одну серию сериала за 300-600 долларов, они не купят серию за 250, 300, 400 тыс. долларов, когда на российском рынке именно такая стоимость серии для телеканалов. На вторичном, постпремьерном рынке гораздо дешевле купить сериалы для белорусских телеканалов, нежели получить право первого показа кино, произведенного в Беларуси.
В свое время я предлагал — и мы договорились с министром финансов — увязать льготы по налогообложению для телеканалов, субсидирование трансляции телевизионного сигнала со стороны государства, которое имеет огромные масштабы, с вложением ресурсов в кинопроизводство. Против этого подхода категорически выступили тогда все три генеральных директора ведущих телеканалов: [Геннадий] Давыдько (НГТРК), [Григорий] Кисель (ОНТ) и [Юрий] Козиятко (СТВ). И этот подход был заблокирован, телеканалы не стали продюсерами кино.
“Кадровая школа преподавания кино в Беларуси утеряна“
— При реконструкции киностудии “Беларусьфильм“ были допущены системные ошибки, и на них я обращал внимание Совета министров. Это было абсолютно неверное решение о вложении десятков миллионов долларов в реконструкцию киностудии. Там потребовался перенос всех сетей, электро- и теплоснабжения, ремонт всех павильонов. Это колоссальные ресурсы, которые фактически выкинуты во многом на ветер. Если бы саккумулировать этот бюджет и направить на кинопроизводство от имени государства, киностудия могла бы снимать кино примерно 5-7 лет, а так ресурсы были просто закопаны в землю.
Вторая ошибка: не надо было покупать дорогостоящее оборудование, которое в течение буквально нескольких лет устаревает. Оборудование для кинопроизводства нужно брать в аренду, и за это должны отвечать продюсеры, а не киностудия “Беларусьфильм“.
Системная проблема: якобы единственным кинопроизводителем в стране должен быть “Беларусьфильм“. Он должен быть многофункциональной площадкой, предоставляющей помещения, услуги. Рынок должен быть либеральным, свободным. Там должны работать небольшие, крупные, средние, в том числе иностранные кинопродюсерские компании.
Следующее неверное решение, о котором я говорил даже Лукашенко: создание [в 2010 году] факультета экранных искусств в Белорусской академии искусств. Кадровая школа преподавания кино в Беларуси утеряна, восстановить ее в нынешних условиях невозможно, на это в новой Беларуси потребуются годы, если не десятилетия. На тот момент я предложил решение, которое было частично реализовано. Я инициировал принятие постановления Совета министров, которое давало право направлять за счет государства специалистов в сфере культуры для обучения за границу. В сфере кино речь шла о возможном направлении для обучения белорусских режиссеров, звукорежиссеров, продюсеров, иных специалистов в киношколы в Берлине, Лодзи. Тогда речь шла, конечно же, и о России, и о Франции, и о любом государстве, которое на высоком уровне готовит специалистов в этой сфере. Потому что это штучные специалисты. Организовать поточную подготовку в Беларуси не то что невозможно — это не имеет ни малейшего смысла, потому что рынок кинопроизводства в стране очень узкий.
“Государство не может заниматься микроуправлением, но Лукашенко хочет влезать в любой процесс“
— Если мы говорим о бюджетах для кино, конечно, кто-то может сказать, что можно снять шедевр, за 10, за 100 тыс. долларов. Но в наше время кино стоит дорого. В мою бытность министром на кинопроизводство выделялось 10 млн долларов США в год. При этом мы договаривались с министром финансов Андреем Харковцом (умер в 2015 году. — “Позірк“.): в случае, если удастся реализовать схему участия телеканалов в кинопродюсировании, увеличить сумму из республиканского бюджета до 20 млн долларов. Для Беларуси это достаточно большой бюджет, хотя и недостаточный для производства одного высокотехнологичного фильма, включая компьютерные технологии и локации.
Еще одно предложение, которое не получило поддержку администрации Лукашенко, а тогда первым заместителем ее главы являлась нынешний вице-премьер Наталья Петкевич, — это создание Института белорусского кино как государственного учреждения, которое бы занималось организацией конкурсов по кинопроизводству для финансирования этой сферы в обмен на получение прав на кинопродукт.
Я предлагал применить подход, реализованный в большинстве европейских стран. Например, в Польше существует Институт польского кино, в Швеции — Институт шведского кино. Однако инициатива была заблокирована. Эту функция была передана органу госуправления — Министерству культуры в лице департамента кино, который к тому же потерял статус юридического лица. Государство не может заниматься микроуправлением, которым является кинопроизводство, но это противоречит подходам Лукашенко, который хочет влезать в любой процесс.
Кстати, в то время был снят фильм по произведению Василя Быкова “В тумане“, который получил приз Международной федерации кинопрессы на Каннском кинофестивале (режиссер Сергей Лозница. — “Позірк“.). Производство этого фильма блокировалось именно администрацией Лукашенко. Но несмотря на прямой письменный запрет, мы приняли решение вместе с генеральным директором киностудии “Беларусьфильм“ (Олегом Сильвановичем. — “Позірк“.), и фильм был снят в сопродюсерстве с рядом государств и получил приз Каннского кинофестиваля.
Это пример того, как нужно делать не то, что говорит администрация Лукашенко, а входить в противоречие с ней и добиваться результата.
Если обобщить, то единственное, чего мне удалось добиться в ходе этой реформы — выделение средств на кинопроизводство на основании конкурсной процедуры, частичную поддержку отдельных кинопроектов — так, как это происходит во всех демократических государствах. Однако, насколько я знаю, сейчас эта конкурсная процедура фактически нивелирована, если не полностью перестала существовать.
“Петкевич я бы посоветовал определиться с главным: снимать национальное кино для белорусов или кино для России“
— Сегодня вице-премьеру Наталье Петкевич я бы посоветовал определиться с главным, чего она хочет: снимать национальное кино для белорусов или снимать кино для России. Если снимать кино для России, нужно просто поехать и договориться с российскими продюсерами, выделить из бюджета государства Республика Беларусь 50, 70% стоимости картин, которые в последующем пытаться продать на российском телерынке, вернув эти же 50, 70%. Вряд ли заработать много, но по крайней мере показать диктатору, что это кино показывают на российских телеканалах и хотя бы 100% вложенных средств возвращается. Но это кино будет не про Беларусь, не для белорусов. Это будет кино для России. В нем будут сниматься российские актеры, а в массовке — белорусские. Как в “Брестской крепости“ (фильм снят в 2010 году. — “Позірк“.), когда в первые 15 минут “погибли“ все белорусские актеры, потому что они не были нужны на протяжении всего фильма. На протяжении всего фильмы нужны были звезды российского кино. Именно это покупают российские киносети и телеканалы.
Если же Наталья Петкевич хочет снимать кино для белорусов, то нужно снимать национальное кино об истории, культуре страны. Но это кино затратное, потому что оно будет историческим, а это, как правило, гораздо большие бюджеты. И это кино не окупится, потому что ни телеканалы, ни киносети не вернут вложенные деньги. Однако эти ресурсы вернутся в умах белорусов нового поколения, которое будет знать историю страны и понимать, зачем ему жить и строить новую Беларусь.
И посоветую Наталье Петкевич посмотреть кино, которое не появилось в прокате, но было снято “Беларусьфильмом“ и положено на полку по цензурным соображениям. Фильм Владимира Янковского “Купала“. Это по крайней мере хорошая попытка в направлении национального кино для белорусов, про белорусов и для будущего Беларуси.
См. также по теме материал политического аналитика Александра Класковского:
Почему “кина не будет“. Лукашенко приехал на “Беларусьфильм“, как в лежачий колхоз
